HOLLAN Alexandre - Arbre rouge - La Grande Roue

« L’arbre s’est imposé parce qu’il correspondait à un grand bonheur que je ressentais petit. »

Né en Hongrie en 1933, Alexandre Hollan est l’auteur d’un œuvre abondant qui est considéré aujourd’hui comme l’un des plus marquants du tournant des xx^e et xxi^e siècles.

L’artiste a quitté son pays natal lors des soulèvements de 1956 pour s’installer en France où il suit les cours de l’École des beaux-arts de Paris puis des Arts décoratifs.

Il y découvre l’art contemporain à travers l’artiste Bram van Velde, puis Kline, Rothko et surtout Morandi, bouleversant profondément sa compréhension de la peinture.

Dès 1978, Alexandre Hollan se consacre à un travail sur le motif qui privilégie deux sujets : les arbres et les natures mortes (qu’il préfère appeler « Vies silencieuses »). Ainsi, son art se partage entre l’étude du mouvement (arbres) et l’immobilité (natures mortes). Il revendique une recherche personnelle autour du silence, du ressenti et de l’intime.

Depuis le Moyen Âge et surtout la Renaissance, l’arbre occupe une place singulière dans la représentation du paysage dans la peinture occidentale. Symbole de l’ascension vers le paradis céleste dans la religion chrétien, il devient un motif de référence au xvii^e siècle, comme dans l’œuvre du Lorrain et de Poussin. Puis, il est au cœur des interrogations de Cézanne, Matisse ou Mondrian dans leur relation au monde, réel, figuré ou abstrait.

Avec cette sérigraphie, Alexandre Hollan s’inscrit dans cette longue tradition, en captant l’énergie et le mouvement vital qui habite l’arbre. Comme souvent dans le travail de l’artiste, on observe une ligne de partage entre figuration et abstraction, entre réel et représentation. Hollan obtient une sorte de temporalité qui s’ouvre vers l’infini.

Bibliographie :

Yves Bonnefoy, Alain Madeleine-Pendrillat, Yannick Mercoyrol, Alexandre Hollan. L’expérience de voir,
cat. exp., Paris, Somogy éditions d’art, 2013.

Yves Bonnefoy, L’Arbre au-delà des images, Bordeaux, William Blake & Co éd., 2003.